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日本的***界有多残酷?
哈哈,这个问题有意思了,日本***界有多残酷,其实任何人想要在一个行业成功的立足是非常不容易的,日本***界同样如此。下面具体说明一下。
首先很多人都可能认为***家是一份轻松写意的工作,既有可观的收入有又可以做自己喜欢的事情,实际上以上内容只适用于拥有人气作品的日本***家,大部分日本***家的作品是不可能有那么高的知名度和销量的,站在金字塔顶端的只有很少的一部分人,而我们熟悉的只有类似龙珠,火影忍者,海贼王,灌篮高手这一类作品的作家。大部分的***作家都出不了头,而***家的收入大部分都依赖于***单行本的销售量,周边商品,作品动画改编等收入,如果人气过低是满足不了基本生活的需求的。因此日本***家的压力都比较大,除了经济收益的压力,日本***家普片的工作时间都非常的长,例如《海贼王》作者尾田,基本上每天都是凌晨2.3点睡下去早上5点钟就要起来工作了,一周七天循环。画《火影忍者》的岸本齐史在作品连载期间周一到周四画原稿每天睡三小时,只有周日可以休息而且如果进行描线作业的当天岸本要工作19个小时(早上9点起来工作,13点到14点吃饭,随后一直工作到晚上11点,洗个澡吃饭一个小时,随后继续工作到凌晨6点)这还是有助手的著名***家的工作量,人气一般的作家和新入行的作家会更辛苦。大家看看尾田荣一郎的容貌变化就可以知道搞***这一行有多辛苦。
岸本齐史最忙的时候每天工作超过19个小时
***家的工作负荷是非常大的
尾田画海贼王之前,多清秀的一个孩子
日本的***界有多残酷。
日本著名的******有鸟山明,井上雄彦,富坚义博这种。都是靠着好作品当道的。而事实上是,画***是一个很容易患病的职业。有一些常见到永久的脊椎病,都是***师。包括握笔的手,都会出现关节炎,一到冬天,是很难忍受的。但追求好质量的日本***,还是不乏一些日本***热爱者,去画稿去投稿。
时至今日,日本***也还保持着世界上最好的***的引领前锋的地位。大家喜欢日本***,也觉得它好赚钱。单单是一年多税费就能能吃好几年,甚至是一辈子也花不光。殊不知道这背后,是创作者的无数艰辛,所拿得的成果。在***初期的创作上,还是很穷的,怎么说呢?一些年轻人为了追求梦想,一边打工一边画。而通常画画会耗掉很多的精力,要构思,开始没钱的时候还要自己买用具。投出的搞也会经常被拒。是很难让人坚持下去的。最重要事实还是:捱到最后也没能有收获。
同时,日漫里,两极分化也是很严重的一项。就是红的作品普遍很红,普遍被捧。还会因此打压一些新生的成长。即使是人气很高的人气王。也时时刻刻面临作品不受观众欢迎,被要求完结的急剧变化。
总之,日漫就像创业。首先,你要坚持下去,你还要知道,你有没有天赋,能不能超越井上雄彦哪些大咖。最终残酷的现实会告诉你,很多人是不能在***的道路上,一走到底的。像《爆漫王》里面的主人公,我想就是集英社一个缩小范围的最好的例子了。
前段时间日本有一档节目探访了《海贼王》作者尾田荣一郎的豪宅,不少人都惊叹***家的收入
但是实际上,尾田只是***家中极少数的代表,日本***界可没有表面看上去那么简单,对于大部分***家来说,这并不是一份收入特别丰厚的工作,不仅不友好,甚至还很残酷
***家山崎浩就曾经说过***家的收入并没有想象中的那么高,有时候甚至还比不上一般的打工族
他以海贼王为例子
海贼王作为大热番,作者的版税收入分成肯定是按照最高的10%计算,而销量保守估计100万册是绝对没有问题的,这样计算下来,一册***收入至少为5000万日元,再加上日常连载的收入和周边的版权,尾田每年的收入却是很高
但是,***界又有多少人能和尾田相提并论,山崎浩又以自己的***为例子
一册的收入大概为40万日元,相当于两万多人民币,而这一册几乎花费了作者一年的心血,虽然期间还有***稿费,但是总得算起来也并不算多,要知道日本年收入200万日元都算是贫困了
至于说第二卷就更悲剧了,版税收入被压缩到了5%
上世纪五十年代到八十年代,由日本动漫之神手冢治虫创建的常盘庄公寓是所有***家心中的“***圣地”。
这里聚集了大批或知名或不知名的***家,如同北京的宋庄一样,无数以成为职业***家为梦想的年轻人慕名而来,后来这里就成了第一次新***党和第二次新***党的活动地点,我们所熟悉的《铁臂阿童木》《哆啦A梦》以及《***面骑士》等经典***作品都是在这里诞生。
那时也正是日本***的黄金年代,大量年轻的***家抱守着梦想废寝忘食的创作。那个年代没有网络,没有电脑,也没有智能手机,人们只能通过阅读报纸,***和杂志来丰富自己的业余生活,那时也是出版社最忙碌的年代,大批的***家因此走上了发家致富之路。
鸟叔从80年开始创作《阿拉蕾》,到82年,他光缴纳的所得税就达到了5亿3千多万日元,更别提在这以后火遍全球的《龙珠》了,此后的老贼富坚义博,在连载《幽游白书》期间,每年纳税的金额也超过了3亿日元,据此来推断,在上世纪的时候,这些顶级的***家就能达到十几亿日元的年收入,那时候动漫周边还没怎么兴起,由***改编而成的动漫数量也不多,光凭单行本和版权费就能达到如此高的收入水平,这已经超出了普通人对于财富的理解。
然而在这些诱人的收入和光鲜的生活背后,隐藏着这些***家们无法言说的艰辛。
诸如宫崎骏,鸟山明,富坚义博,青山刚昌,井上雄彦等***,在***家生涯的伊始并没有得到相应的关注和报酬,在历经了数年数十年的艰苦创作后才有了如今的名气。
大多数人都是先通过当其他***家的助手得到关注后才逐渐出头,井上雄彦早期曾经在北条司的工作室当助手打工糊口,在空闲的时间才才能创作自己的作品,彼时的井上雄彦已经凭借《灌篮高手》签约《少年Jump》,但他依然不能养活自己,只能一边打工一边画灌篮。
后来情况好一点了,但他自己还是请不起助手,只能一个人非常苦逼的每天熬夜排版改画,直到灌篮开始引起关注,他才有钱请助手来减轻自己的工作量,铁杆的灌篮粉应该能看出,在七八话左右后,灌篮的***质量开始明显提高。
然而井上雄彦已经是非常非常***的了,他当初正是因为进入北条司的工作室当助手,后来才会被北条司举荐给Jump,他也因此开始得到Jump的注意,其实早在进入北条司工作室之前,井上雄彦的作品就已经入选Jump,只是单凭这点,井上雄彦在没有业内前辈的举荐下,是很难在Jump站住脚的。
而在当时,单凭画工和剧情设计就能到达专业***家水平的人并不在少数,只是他们没有引起任何主流杂志或编辑的关注,大多只是昙花一现,最终在没有收入的的情况下不得已让作品早早的夭折。
非著名日本***家水色睡眠曾经在***访中坦言,自己当初在连载***的时候,一天工作18个小时,一周只吃六块面包片,实在饿的不行的时候就大量喝水,要不是后来的作品《CRIMINALE!》稍微有了一点稿费,他怀疑自己可能会累死在出租房内。
现如今,早已经没有了常盘庄一样的***圣地,绝大多数的的职业***家都聚集在东京,然而如今的***界的现状比以前还要差,在网络的冲击和日本老龄化的影响下,***单行本和杂志的发行量已经大不如前,出版社日渐式微,而与之对应的报税和稿费也在逐渐缩减,大部分的职业***家和职业助手的年收入都在100万日元左右(折合成人民币大约六万元),听起来好像也不是很惨,但大家不要忘记,这是在东京的年收入水平,东京的房租最便宜也要3万日元/月起步,正常的一居室(20平左右)在房租最便宜的板桥区也要6万日元/月,这还不算东京的超高物价水平。(以上房租数据来源于HIMAWARI株式会社和OAKHOUSE的***)
与之相对应的是,日本普通职工的年薪在400万日元左右,日本大学的应届毕业也能达到年薪200万日元的水平。这让一个二十出头甚至是有了家庭(甚至还要赡养老人)的职业***家们如何生活下去?
在这种情况下还要维持一周最少六天,一天最少12个小时的高强度工作时间,所以日本每年猝死率最高的职业从来都不是工薪族,而是职业***家。
他们背负行囊不远万里来到东京,只为了实现自己最初的***家梦想,到后来却发现自己连最基本的生活都维持不下去,但他们已经回不了头了,只剩些许情怀拿来发挥余热,然后再继续麻木的投入到机械的工作中去。
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